Andrew Whitehurst
Supervisor de efectos visuales de 'Ex Machina'
Ver
hoy a Tyrone Power y a Myrna Loy enfrentarse a un terremoto, una
inundación y una epidemia de cólera sin solución de continuidad
en “Vinieron las lluvias”, película de 1939, tiene el encanto de lo
ingenuo y la magia del cine hecho a lo grande: con muchos extras,
enormes decorados, cosas que romper y millones de litros de agua que
arrojar sobre los actores. De credibilidad, en cambio, no anda sobrada.
Casi ochenta años después de que aquella película ganara el primer Oscar
otorgado a los mejores efectos visuales, la cultura audiovisual y la
sobresaturación de imágenes con que nos vemos bombardeados a diario
desde miles de pantallas, nos ha hecho perder, casi por completo, la
capacidad de asombro. En la actualidad, a la dimensión artística de
cualquier escena rodada, hay que añadirle grandes dosis de tecnología
para conseguir que el cine siga siendo tan real -o más- como la vida.
Esa tecnología la aportan estudios como Double Negative, responsables de la magia digital detrás de títulos como “Interestelar”, “Origen”, “Sherlock Holmes” o “Iron Man 2” entre muchos otros. En esta edición de los premios de la Academia de Hollywood Double Negative volverá a ser protagonista gracias a su nominación por “Ex Machina”, una de las películas de ciencia ficción más sorprendentes y originales de los últimos años. El supervisor de los VFX de la obra de Alex Garland es Andrew Whitehurst, quien ya participó en largometrajes de innegable potencia visual como “Harry Potter y la Orden del Fénix” o “Troya”.
Técnicamente el trabajo en “Ex-Machina” ha sido impecable y meticuloso. Para realizar los efectos visuales, el equipo de Whitehurst rodaba exactamente las mismas escenas con las mismas posiciones y movimientos de cámara que luego vemos en pantalla, pero sin los intérpretes. De esta forma podía superponer después con más precisión los efectos digitales sobre Ava, el androide al que da vida Alicia Vikander. Precisamente la originalidad en el diseño de Ava es una de las mejores bazas de la película: “inconscientemente seguro que estábamos influidos por Moebius cuando la hicimos, porque tanto Alex Garland como yo admiramos su trabajo –reconoce Whitehurst- pero prohibí al equipo fijarse en otros robots. Nos inspiramos con imágenes de suspensiones de coches de Fórmula Uno, fotos de bicicletas de alta gama, fuselajes de aviones y estudios de anatomía humana”.
Pero, más allá de los premios, Whitehurst se ha llevado de “Ex Machina” un regalo que no esperaba: “ha sido una de las experiencias filosóficas más profundas que he tenido en toda mi carrera”.
Texto: José L. Álvarez Cedena
Novelist and screenwriter Alex Garland (The Beach) makes a decisive directorial debut with this smart, sleekly designed and flawlessly performed psy-fi drama.
“Ava (Alicia Vikander) doesn’t mean to scare you. She only wants to get inside your head. The heroine of Alex Garland’s Ex Machina has sharp blue eyes, an even, inquisitive voice and skin so clear it seems to soften the air around it. She’s also a robot, pieced together by a reclusive genius in a house shrouded by mountains, and her thought processes are sparked by the terms millions of humans are keying into Blue Book, the world’s most popular internet search engine…
Ava’s creator, the alpha-male tech guru Nathan (Oscar Isaac), describes his eureka moment thusly: it was when he realised that Blue Book didn’t simply tell him what people all over the world were thinking, but how they were thinking too… Caleb (Domhnall Gleeson) has won a staff lottery to visit Nathan at his isolated home-slash-HQ, a helicopter ride away, to bear witness to the company’s top-secret new product… The aim of the week-long visit is for Caleb to carry out a Turing Test: over the course of seven daily encounters with Ava, he has to get to know her and decide whether or not she can pass for a human being… This is bewitchingly smart science fiction of a type that’s all too rare. Its intelligence is anything but artificial.” — Robbie Collin, The Telegraph
“Shrewdly imagined and persuasively made, Ex Machina is a spooky piece of speculative fiction that’s completely plausible, capable of both thinking big thoughts and providing pulp thrills.” — Kenneth Turan, LA Times
Esa tecnología la aportan estudios como Double Negative, responsables de la magia digital detrás de títulos como “Interestelar”, “Origen”, “Sherlock Holmes” o “Iron Man 2” entre muchos otros. En esta edición de los premios de la Academia de Hollywood Double Negative volverá a ser protagonista gracias a su nominación por “Ex Machina”, una de las películas de ciencia ficción más sorprendentes y originales de los últimos años. El supervisor de los VFX de la obra de Alex Garland es Andrew Whitehurst, quien ya participó en largometrajes de innegable potencia visual como “Harry Potter y la Orden del Fénix” o “Troya”.
Técnicamente el trabajo en “Ex-Machina” ha sido impecable y meticuloso. Para realizar los efectos visuales, el equipo de Whitehurst rodaba exactamente las mismas escenas con las mismas posiciones y movimientos de cámara que luego vemos en pantalla, pero sin los intérpretes. De esta forma podía superponer después con más precisión los efectos digitales sobre Ava, el androide al que da vida Alicia Vikander. Precisamente la originalidad en el diseño de Ava es una de las mejores bazas de la película: “inconscientemente seguro que estábamos influidos por Moebius cuando la hicimos, porque tanto Alex Garland como yo admiramos su trabajo –reconoce Whitehurst- pero prohibí al equipo fijarse en otros robots. Nos inspiramos con imágenes de suspensiones de coches de Fórmula Uno, fotos de bicicletas de alta gama, fuselajes de aviones y estudios de anatomía humana”.
Pero, más allá de los premios, Whitehurst se ha llevado de “Ex Machina” un regalo que no esperaba: “ha sido una de las experiencias filosóficas más profundas que he tenido en toda mi carrera”.
Texto: José L. Álvarez Cedena
“Ava (Alicia Vikander) doesn’t mean to scare you. She only wants to get inside your head. The heroine of Alex Garland’s Ex Machina has sharp blue eyes, an even, inquisitive voice and skin so clear it seems to soften the air around it. She’s also a robot, pieced together by a reclusive genius in a house shrouded by mountains, and her thought processes are sparked by the terms millions of humans are keying into Blue Book, the world’s most popular internet search engine…
Ava’s creator, the alpha-male tech guru Nathan (Oscar Isaac), describes his eureka moment thusly: it was when he realised that Blue Book didn’t simply tell him what people all over the world were thinking, but how they were thinking too… Caleb (Domhnall Gleeson) has won a staff lottery to visit Nathan at his isolated home-slash-HQ, a helicopter ride away, to bear witness to the company’s top-secret new product… The aim of the week-long visit is for Caleb to carry out a Turing Test: over the course of seven daily encounters with Ava, he has to get to know her and decide whether or not she can pass for a human being… This is bewitchingly smart science fiction of a type that’s all too rare. Its intelligence is anything but artificial.” — Robbie Collin, The Telegraph
“Shrewdly imagined and persuasively made, Ex Machina is a spooky piece of speculative fiction that’s completely plausible, capable of both thinking big thoughts and providing pulp thrills.” — Kenneth Turan, LA Times
